以文为诗，以议论为诗

这是王安石诗歌最显著、最核心的特点，他将诗歌的题材、手法和功能，从传统的“缘情”向“言志”、“载道”的方向拓展，极大地改变了宋诗的面貌。

1. 以文为诗

   • 含义：将散文的笔法、章法和逻辑结构融入诗歌创作中，传统的唐诗讲究意境、形象、含蓄蕴藉，而王安石的诗歌则常常像一篇精炼的政论或哲理小品文。
   • 表现：
     • 结构清晰：诗歌的起承转合，逻辑层次分明，像一篇小散文，读史》一诗，从“自古功名亦苦辛”开始，到“区区岂尽高贤意，独去千载知者谁”结束，层层递进，观点鲜明。
     • 语言散文化：用词质实、朴素，甚至有些“拗口”，不像唐诗那样追求语言的华美和音韵的流畅，他更注重语言的准确性和逻辑性，如其名句“春风又绿江南岸”中的“绿”字，虽是炼字的典范，但其整体语言风格仍是平实有力的。

2. 以议论为诗

   • 含义：在诗中直接发表政治见解、历史评价和人生哲理，而不完全依赖情景交融、托物言志的传统手法。
   • 表现：
     • 强烈的政治色彩：许多诗歌是他政治理想的直接抒发，河北民》，直接描绘了北方百姓的苦难：“河北民，生近二边长，家家养子学耕桑，输与官家事戎行。” 诗歌充满了对现实的批判和对民生的关怀。
     • 深刻的历史反思：他的咏史诗往往不满足于简单的怀古伤今，而是带着一种深刻的理性思考和批判精神，最著名的莫过于《读史》：

       “自古功名亦苦辛，行藏终欲付何人？ 当时黮闇犹承误，末俗纷纭更乱真。 精卫衔微木，将以填沧海，刑天舞干戚，猛志固常在。 区区岂尽高贤意，独去千载知者谁？” 这首诗对历史真相的复杂性提出了质疑，并借《山海经》中的神话典故，表达了在混乱的历史中追寻真理的孤独与坚定，充满了思辨色彩。

主要风格：瘦硬奇崛（或称“王荆公体”）

王安石的诗歌风格,尤其是他中年以后的作品，被后世评论家概括为“瘦硬奇崛”。

• 瘦：指语言精炼、骨力遒劲，没有多余的修饰和铺陈，如同嶙峋的瘦石，筋骨分明。
• 硬：指风格刚健、坚毅，有一种不屈不挠的气概，体现出他作为改革家的坚定性格。
• 奇崛：指构思奇特，意象险怪，不落俗套，他常常能从寻常景物中翻出新意，或者使用一些不常见的意象组合，给人以耳目一新的感觉。

代表作《泊船瓜洲》：

“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸，明月何时照我还？”

这首诗看似平易,但“绿”字的炼字千古传诵，将春风的动态和江南的生机写得极为传神，后两句的思乡之情，在宏大的空间（京口、瓜洲、钟山）和时间的流动（春风）中展开，意境开阔而又情感深沉，体现了其“瘦硬”中的细腻。

代表作《梅花》：

“墙角数枝梅，凌寒独自开。 遥知不是雪，为有暗香来。”

这首诗是“瘦硬奇崛”风格的绝佳体现，梅花生长在不起眼的“墙角”，在严寒中“独自”开放，意象孤高、坚韧，后两句构思奇特，通过嗅觉（暗香）来区分梅花和白雪，视角独特，意境深远。

题材广泛，内容充实

王安石的诗歌内容非常丰富,绝非只有一种风格，他的创作大致可分为两个阶段：

1. 早期（执政前）：

   • 风格：更接近于杜甫的现实主义诗风，内容多反映社会现实，充满忧国忧民的情怀。
   • 代表作：《河北民》、《感事》、《收盐》等，这些诗歌像一面镜子，映照出北宋中期的社会矛盾和民生疾苦。

2. 晚期（退居江宁后）：

   • 风格：转向了内敛、深沉和哲理化，经历了政治上的大起大落，他的诗歌更多了对宇宙、历史、人生的思考，风格也更加“瘦硬奇崛”。
   • 代表作：《书湖阴先生壁》（“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”）、《北山》、《午睡》等，这些诗歌或描绘田园风光，或抒发闲适情趣，但字里行间仍透露出一种孤高、冷静的哲思。

王安石的诗歌特点可以概括为：

• 艺术手法上：开创性地“以文为诗，以议论为诗”，将诗歌的功能从抒情言志扩展到说理载道，确立了宋诗“尚理”的基本特征。
• 艺术风格上：以“瘦硬奇崛”（王荆公体）为主调，语言精炼、骨力强劲、构思奇特，充满了改革家的刚毅气质和深刻的思辨精神。
• 上：题材广泛，内容充实，既有对国家民生的深切关怀，也有对历史人生的冷静反思，以及晚年退隐后的哲理感悟。

他上承杜甫的现实主义精神,下开宋代“以理入诗”的风气，对黄庭坚、江西诗派乃至整个宋代诗歌的发展都产生了深远的影响，是宋诗风格形成过程中一位承前启后的关键人物。