什么是“照应”？
照应，又称“呼应”，指的是在诗歌的章法结构中，前文所写的某个意象、某个场景、某句话或某种情感，在后文得到回应、补充、深化或印证，这种呼应不是简单的重复，而是通过不同的形式和角度，让前后的内容产生关联，从而增强诗歌的内在逻辑、情感张力和艺术感染力。
就是“开头怎么提的，结尾怎么收；前面怎么写的，后面怎么圆”。
“照应”的主要类型
照应的方式多种多样,我们可以从不同维度来理解它。
按位置关系划分
这是最直观的分类方式,主要看前后文在诗中的位置关系。
A. 首尾照应
这是最经典、最常见的一种照应方式，诗歌的开头和结尾在内容或情感上形成呼应，使结构严谨,意境完整。
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例子1：王维《山居秋暝》
首联：空山新雨后，天气晚来秋。 尾联：随意春芳歇,王孙自可留。
- 分析：首联点明了时间（秋）、地点（山中）、事件（雨后），奠定了全诗清新、宁静的基调，尾联中的“春芳歇”（春天的花草已经凋零）正好与首联的“新雨后”形成时间上的承接和对比，从秋景联想到春景，最终以“王孙自可留”的决然之语，回应并深化了首联所营造的、令人流连忘返的山居意境，开头是景，结尾是情，情景交融,完美照应。
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例子2：杜甫《春望》
首联：国破山河在，城春草木深。 尾联：白头搔更短,浑欲不胜簪。
- 分析：首联写国家残破但山河依旧，城池荒芜，春草丛生，这是宏大而悲凉的背景，尾联写自己因忧愁国事而白发稀疏，连发簪都快要插不住了，这“白头”正是对“国破”所带来的个人苦难最具体、最痛切的回应,国家的命运与诗人的形象在首尾之间形成了强烈的因果照应。
B. 句句（或上下句）照应
指在一句诗之内或相邻的两句诗之间，形成对比、因果或补充关系，使文意连贯,逻辑严密。
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例子1：杜甫《登高》
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
- 分析：“无边”对“不尽”，“落木”对“长江”，“萧萧下”对“滚滚来”，这两句不仅在词性、结构上对仗工整，在意象和气势上也形成了完美的照应。“落木”的衰败、飘零感，与“长江”的永恒、奔涌感形成强烈对比，共同烘托出诗人沉郁顿挫、悲凉阔大的心境。
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例子2：李商隐《夜雨寄北》
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
- 分析：第一句的“未有期”（没有归期）是因，第二句的“巴山夜雨涨秋池”是果，因为归期未定，所以只能在异乡听着这绵绵夜雨，看着秋池水涨，情感与景物在此处紧密照应，将抽象的愁绪化为具体的、可感的画面。
C. 上下片（或前后半）照应
在词或较长的古体诗中，前后两半部分形成呼应，常见于“今昔对比”或“景情转换”的结构中。
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例子：李煜《虞美人·春花秋月何时了》
上片：春花秋月何时了？往事知多少，小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 下片：雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
- 分析：上片写“故国”的“不堪回首”，是昔日的美好与今日的悲凉之对比，下片紧接着回应：“雕栏玉砌应犹在”（景物还在），但“只是朱颜改”（人已衰老），这“朱颜改”正是对“不堪回首”原因的具体解释，将“愁”具象为“一江春水”，是对全篇所有悲苦情感的总结性呼应，将上片的“往事”与下片的“朱颜”之愁推向了极致。
与情感划分
A. 意象照应
诗歌中的核心意象在前后反复出现，但每次出现时，其内涵、色彩或情感色彩可能发生变化,从而形成情感的递进或深化。
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例子：苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》
上阕：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行，竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 下阕：料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎，回首向来萧瑟处，归去,也无风雨也无晴。
- 分析：“雨”是核心意象，上阕的“穿林打叶声”和“一蓑烟雨”是眼前的实景，象征着人生的风雨和磨难，下阕的“风雨”则升华为一种抽象的人生困境与内心波澜，而结尾的“也无风雨也无晴”，则是对“雨”这一意象的最高回应——当内心达到超然的境界，外界的风雨（无论是自然还是人生）便已无所谓，意象的内涵从具体到抽象,完成了情感的升华。
B. 情感照应
前文铺垫了某种情感基调，后文通过具体的行动、景物或心理活动来呼应和强化这种情感。
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例子：孟郊《游子吟》
前文：慈母手中线，游子身上衣，临行密密缝，意恐迟迟归。 后文：谁言寸草心,报得三春晖。
- 分析：前四句通过“密密缝”这个动作，铺垫并渲染了母亲深沉、细腻、不舍的母爱，后两句以反问作结，将对母爱的具体描绘（情感铺垫）升华为一种普遍性的、无法回报的感恩与愧疚，后文的情感是前文情感的集中爆发和哲理升华,形成了强烈的情感照应。
“照应”的艺术效果
- 结构严谨，浑然一体：使诗歌的各个部分不再是孤立的，而是像齿轮一样紧密咬合,形成一个不可分割的艺术整体。
- 深化主题，突出主旨：通过反复的强调和印证，让诗歌的核心情感或思想更加鲜明、深刻,给读者留下难以磨灭的印象。
- 增强情感张力：首尾或前后文的对比、呼应，能极大地增强诗歌的情感冲击力，如从乐景写哀，或从哀景写乐，形成反差,更能打动人心。
- 引导读者，回味无穷：照应在结构上设置了一种“期待”与“满足”的阅读体验，当读者读到后半部分时，会自然地回想起前文，当发现两者巧妙呼应时，会产生一种“原来如此”的顿悟感和审美愉悦。
如何在创作中运用“照应”？
- 动笔前构思结构：在写诗前，先想好大致的框架，开头要写什么，结尾要如何回应；中间要设置哪些关键意象或情感节点。
- 寻找核心“扣子”：找到诗中最核心的意象、一句话或一种情感，让它成为全诗的“文眼”和“扣子”,其他部分都围绕它来展开和呼应。
- 巧用对比与递进：照应不一定是重复，可以通过对比（如今昔、悲喜、大小）或递进（如从具体到抽象，从景到情）的方式来呼应,避免单调。
- 结尾是关键：结尾的照应往往是点睛之笔，要力求言有尽而意无穷，既要回应开头，又要有所升华,给读者留下想象空间。
**“照应”是诗歌从“写意”走向
