初唐是中国诗歌发展的重要转折期,上承南北朝绮丽诗风，下启盛唐气象，诗人在继承与创新中探索新的艺术表达方式，这一时期，诗歌题材逐渐拓宽，风格趋向多样化，格律诗初步成型，为后世唐诗的繁荣奠定基础。
初唐诗歌的文学背景
初唐跨越唐高祖武德元年（618年）至唐玄宗开元初年（713年），约百年时间，南北朝时期，诗歌受宫体诗影响，多写宫廷生活，辞藻华丽但内容空泛，隋代短暂统一后，诗歌开始向质朴刚健的风格转变，唐初统治者重视文化，设立弘文馆、崇文馆等机构，鼓励文人创作，诗歌逐渐摆脱南朝浮艳之风，走向清新刚健。
唐太宗李世民虽以武功立国,但雅好文学，其诗作如《帝京篇》十首，气象宏大，展现帝王胸怀，虞世南、上官仪等宫廷诗人承袭齐梁余韵，但已开始融入新意，上官仪创“上官体”，讲究对仗工整、音律和谐，对律诗的形成有重要影响。
主要诗人及其贡献
王绩：隐逸诗风的先行者
王绩是初唐早期重要诗人,号东皋子，诗风质朴自然，多写田园隐逸生活，如《野望》：
东皋薄暮望,徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
这首诗语言简练,意境深远，摆脱了六朝绮靡习气，展现初唐诗歌向自然清新的转变。
初唐四杰：推动诗歌革新
王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王并称“初唐四杰”，他们反对宫廷诗的浮华，主张诗歌应具有真实情感和社会意义。
王勃的《送杜少府之任蜀州》是送别诗中的经典：
城阙辅三秦,风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
诗句豪迈开阔,体现初唐士人的胸襟，杨炯的《从军行》则充满慷慨报国之志：“烽火照西京，心中自不平……宁为百夫长，胜作一书生。”
卢照邻的《长安古意》以长篇歌行体描绘长安繁华，寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书”却转向对人生际遇的思考，骆宾王七岁作《咏鹅》，成年后《在狱咏蝉》借蝉喻己，展现不屈之志。
陈子昂：倡导汉魏风骨
陈子昂是初唐诗歌革新的关键人物,他批判齐梁诗风，主张恢复汉魏诗歌的刚健质朴，其《感遇》三十八首、《登幽州台歌》等作品，风格沉郁雄浑：
前不见古人,后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
《登幽州台歌》短短四句，却展现广阔时空中的孤独感，成为千古绝唱，陈子昂的理论与实践，直接影响盛唐诗人。
初唐诗歌的艺术特点
格律诗的初步成熟
初唐是律诗定型的关键时期,沈佺期、宋之问在前人基础上完善五言律诗，并推动七言律诗发展，沈佺期的《独不见》是成熟的七律：
卢家少妇郁金堂,海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。
这首诗对仗工整,音韵和谐，标志七律的成熟。
题材的拓展
初唐诗歌题材逐渐丰富,包括边塞、田园、送别、咏史等，边塞诗方面，骆宾王、杨炯的作品已显露雄浑之气；田园诗以王绩为代表，清新自然；咏史诗如卢照邻《长安古意》，借古讽今。
语言风格的转变
初唐诗歌语言从南朝绮丽转向刚健清新,王勃、陈子昂等人作品情感真挚，意境开阔，为盛唐诗歌的辉煌奠定基础。
初唐诗歌的影响
初唐诗人探索新的诗歌形式与内容,使唐诗逐渐形成独特风貌，四杰的革新、陈子昂的风骨论、沈宋的格律实践，共同推动唐诗走向高峰，盛唐李白、杜甫、王维等大家，正是在初唐基础上进一步开拓，最终成就唐诗的黄金时代。
初唐诗歌的价值不仅在于艺术成就,更在于其承前启后的历史意义，它既是南北朝诗歌的终结者，又是盛唐诗歌的开创者，在中国文学史上占据不可替代的地位。
