陆游字务观,号放翁，越州山阴人，生于北宋宣和七年，卒于南宋嘉定二年，这位跨越两宋的文学家，在八十五载人生中创作了九千三百余首诗歌，是中国古代存诗最多的诗人，其作品涵盖古体、近体、律诗、绝句等多种形式，形成了以现实主义为基调，兼具浪漫色彩的独特风格。

陆游的诗歌创作可分为三个鲜明阶段,早期作品受江西诗派影响，注重锤炼字句，如《游山西村》中“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”既展现了对仗工整的技巧，又蕴含深刻哲理，中年从军南郑的经历使其诗风骤变，创作出《关山月》《书愤》等充满爱国激情的作品，晚年退隐山阴，风格趋于沉郁苍凉，《示儿》《沈园二首》等作品既延续了家国情怀，又增添了人生感悟的深度。

在诗歌技法上,陆游善于运用对比与象征，脍炙人口的《卜算子·咏梅》中，“零落成泥碾作尘，只有香如故”以梅花象征高洁品格，通过环境与本质的对比，构建出耐人寻味的艺术境界，这种象征手法的娴熟运用，使其作品在具体意象中承载了超越时代的精神内涵。

陆游的七律成就尤为突出,明代胡应麟在《诗薮》中评价：“其七律在南宋当为第一”，清人沈德潜更称其“七律为南渡第一”。《书愤》中“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”一联，以地名对仗勾勒出宏大的时空背景，用意象叠加营造出壮阔的战争场面，这种将个人情感与历史画卷完美融合的创作手法，代表了宋代七律的最高成就。

作为南宋中兴四大诗人之一,陆游在词作领域同样成就斐然，其《钗头凤·红酥手》以真挚情感打动无数读者，而《诉衷情·当年万里觅封侯》则将词这一体裁的抒情特质与家国情怀巧妙结合，拓展了宋词的表现领域，这种在诗、词不同文学形式间的自如转换，展现了陆游全面的文学造诣。

陆游诗歌的写实特征尤为值得关注,在《小舟游近村舍舟步归》组诗中，诗人以白描手法记录农村生活场景，死后是非谁管得，满村听说蔡中郎”不仅反映了宋代乡村的文化生活，更成为研究南戏发展的重要史料，这种将诗歌创作与社会观察相结合的写法，使作品具有文学与史学的双重价值。

对后世而言,陆游诗歌的价值不仅在于艺术成就，更在于其中蕴含的精神力量，从明末清初的顾炎武到近代的梁启超，无数仁人志士都从“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”这样的诗句中汲取精神养分，这种跨越时代的情感共鸣，正是陆游诗歌历久弥新的关键所在。

陆游在《示子遹》中自述“汝果欲学诗，工夫在诗外”，这种强调生活体验与人格修养的创作理念，对后世文学创作产生了深远影响，从杨万里到袁枚，从龚自珍到鲁迅，都可以看到陆游诗学思想的传承与发展，其作品不仅成为宋代文化的典型代表，更构筑了中国文学史上不可或缺的重要环节。

在信息爆炸的当代,重读陆游诗歌别具意义，那些充满社会责任感的诗篇，提醒着文学创作者不能脱离现实；那些饱含深情的作品，彰显着情感表达的真实力量；那些精益求精的诗句，诠释着艺术创作的严谨态度，这或许正是陆游诗歌穿越八百年时空，依然焕发蓬勃生命力的根本原因。