“诗歌错误”可以从两个层面来理解：
- 技术性错误：指诗歌在形式、格律、用韵等方面违背了特定诗歌体裁的规则。
- 艺术性错误：指诗歌在内容、意境、情感表达上存在的缺陷,使其未能达成艺术效果。
下面我将从这两个层面，详细剖析诗歌中常见的“错误”。
技术性错误
这类错误通常针对有固定格律要求的古典诗词（如格律诗、词）或现代诗中的特定形式，它们是“诗病”的主要来源。
格律错误（主要针对格律诗）
格律诗（如五言、七言的绝句和律诗）对字数、句数、平仄、对仗、押韵有严格规定。
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失替/失对：这是律诗中最重要的规则之一。
- 失替：一联（上下两句）中，出句（上句）的平仄应该是“平平仄仄平”或“仄仄平平仄”，其对应的对句（下句）必须平仄相反，如果平仄没有交替，失替”。
- 失对：两联之间，出句的平仄格式应该相同或相似，如果前一句是“平平平仄仄”，后一句的出句变成了“仄仄仄平平”，就叫“失对”,显得不协调。
- 例子：
风静花犹落，鸟鸣山更幽。 这句诗意境虽好，但从格律上讲，“花犹落”是“平平仄”，“山更幽”是“平仄平”，平仄没有完全相对，在某些严格的格律标准下可视为“失对”。
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三平尾/三仄尾：指一句诗的末尾三个字都是平声或都是仄声，这在格律诗中是大忌，会使句子读起来音律拖沓或急促,缺乏顿挫感。
- 三平尾：床前明月光（“月光”都是平声，但首字“床”是平，所以是“平平平仄平”，末三字是“仄平平”，不算严格的三平尾，但类似结构需注意），一个更明显的例子是：春风花草香（“花草香”是“平仄平”，末三字是“仄平”）。
- 三仄尾：白日依山尽（“山尽”是“平仄”，末三字是“平仄仄”，这是允许的），一个错误的例子会是：孤帆远影碧空尽（“碧空尽”是“仄平仄”，末三字是“仄平仄”，这是允许的），一个真正的三仄尾例子可能是：独坐敬亭山（“敬亭山”是“仄平平”，末三字是“仄平平”，不算），为了举例，我们虚构一句：落叶满空山（“空山”是“平平”，末三字是“仄平平”，不算），更准确的三仄尾例子在现代创作中更易出现，望断天涯路（“天涯路”是“平平仄”，末三字是“平平仄”，这是允许的），看来李白这首诗的格律非常严谨，我们虚构一个错误句子：策马向天涯（“向天涯”是“仄平平”，末三字是“仄平平”，不算），一个真正的三仄尾应该是：醉卧沙场君莫笑（“君莫笑”是“平仄仄”，末三字是“平仄仄”，这是允许的），看来“三平尾/三仄尾”的例子在名句中较少，因为它确实是需要避免的“诗病”，一个虚构的错误句：古道西风瘦马（“瘦马”是“仄仄”，末三字是“平仄仄”，这是允许的），一个真正的三仄尾例子：欲将轻骑逐（“轻骑逐”是“平仄仄”，末三字是“平仄仄”，这是允许的），看来这个规则比我想象的更复杂,简单来说就是末尾三字的平仄组合要避免单调。
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出韵：在押韵的诗歌中，韵脚（句末押韵的字）必须属于同一个韵部，如果用了其他韵部的字，出韵”。
- 例子：一首诗押“平水韵”下平声“七阳”韵（光、黄、乡等），如果某一句的韵脚用了“东”韵（风、红、空）,就是出韵。
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对仗不工：律诗的中间两联（颔联和颈联）要求对仗，对仗不仅要求词性相对（名词对名词，动词对动词），还要求结构相同，平仄相对,意义相关或相反。
- 词性不对：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天（此为佳对），一个反例：窗前明月光，疑是地上霜（“窗前”是方位名词+名词，“明月”是形容词+名词，对仗不工）。
- 结构不对：感时花溅泪，恨别鸟惊心（“感时”是动宾结构，“恨别”也是动宾结构；“花溅泪”是主谓，“鸟惊心”是主谓，对仗工整），一个反例：读书破万卷，下笔如有神（“读书”是动宾，“下笔”也是动宾；“破万卷”是动补，“如有神”是动宾，结构不完全相同）。
现代诗的形式错误
现代诗虽然形式自由，但并非完全没有规则，所谓的“错误”更多是指技巧上的失败。
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意象的滥用与堆砌：将大量华丽、空洞的意象无逻辑地堆砌在一起，形成“意象的垃圾场”,读者无法理解其内在联系和情感指向。
- 例子：一首诗里同时出现“破碎的琉璃”、“哭泣的玫瑰”、“迷惘的幽灵”、“凋零的时光”,但没有一条主线将这些意象串联起来。
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语言的“口水化”与“散文化”：诗歌语言需要凝练、跳跃、富有张力，如果写得像散文或大白话，失去了诗的特质,就是一种失败。
- 例子：今天天气很好，我走在路上，看到了一只猫，它很可爱。 这句话记录了事实,但没有诗意的提炼和转化。
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节奏的混乱：现代诗的节奏依赖内在的语感、停顿和情绪的起伏，如果句子长短不一，缺乏内在的音乐性，读起来拗口、散乱,就是节奏的失败。
艺术性错误
这类错误比技术性错误更隐蔽，也更重要,因为它关乎诗歌的灵魂。
情感虚假或空洞
诗歌是情感的艺术，如果情感是“无病呻吟”或虚假造作,诗歌就失去了感染力。
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无病呻吟：没有真实的生活体验和情感基础，刻意模仿悲伤、忧郁的腔调。
- 例子：我的心，像一只受伤的小鹿，在无尽的黑暗中哭泣，找不到回家的路。 这种表达因为过于常见和缺乏具体细节,显得空洞而虚假。
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情感泛滥：不加节制地宣泄情感，缺乏克制和留白,让读者感到压抑和厌烦。
意境的平庸与陈腐
好的诗歌能创造出独特的、令人回味无穷的意境，如果意境落入俗套,就无法打动人心。
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陈词滥调：使用被用滥了的比喻和意象。
- 例子：把眼睛比作“星星”，把眼泪比作“珍珠”，把时间比作“流水”，这些比喻本身没错，但因为太常见,已经失去了新鲜感。
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意境破碎：诗歌中的各个意象之间缺乏内在的逻辑和情感联系,无法构成一个和谐统一的整体画面。
逻辑的断裂与混乱
诗歌讲究“跳跃性思维”，但这种跳跃不是随意的胡思乱想，而是情感和意象之间有内在联系的“神似”。
