秦汉时期的诗歌是中国诗歌史上一个承前启后、风格迥异的关键阶段，它大致可以分为两个部分：秦朝和汉朝，汉朝又分为西汉和东汉,而诗歌的发展也呈现出明显的阶段性特征。
秦朝：诗歌的断层与回响
秦朝（公元前221年-公元前207年）是中国历史上第一个大一统的中央集权王朝，在秦始皇“焚书坑儒”的文化高压政策下，文学创作遭受了毁灭性打击，诗歌领域尤其凋零。秦朝几乎没有留下像样的诗歌作品，我们今天能看到的少量诗歌,大多是后人伪托或流传于民间的歌谣。
主要特点：
- 官方文学的缺失：秦朝推崇法家思想，以实用主义和行政文书为主，对诗赋等抒情文学不感兴趣,导致官方和文人阶层几乎没有诗歌创作。
- 民间歌谣的流传：少数流传下来的作品多为民间歌谣，内容多是对暴政的控诉和民众的苦难，风格质朴直白,情感激烈。
- 《诗经》传统的断裂：作为先秦诗歌集大成者的《诗经》,其温柔敦厚的传统在秦朝中断了。
代表作品：
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《长城歌》：
“生男慎勿举，生女哺用脯，不见长城下，尸骸相支柱。” （大意：生了男孩可别养活，生了女孩用肉脯来喂养，你不见那长城下面，尸骸堆积如柱。） 这首歌谣深刻反映了秦朝修筑长城的暴政给人民带来的深重灾难，语言尖锐,情感悲愤。
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《击壤歌》：
“日出而作，日入而息，凿井而饮，耕田而食，帝力于我何有哉！” （大意：太阳出来就劳作，太阳落下就休息，自己凿井饮水，自己耕田吃饭，帝王的力量与我有什么关系呢！） 这首歌谣描绘了一幅上古田园牧歌式的理想生活图景，表现了上古先民对自由、平等的向往和对王权政治的淡漠。
小结：秦朝是中国诗歌史上的一个“断层期”，官方文学一片空白，只有少数民间歌谣以其朴素而有力的声音,记录了那个时代的苦难与民情。
汉朝：诗歌的复兴与鼎盛
汉朝（公元前202年-公元220年）的建立，结束了秦末的战乱，带来了政治的稳定和经济的繁荣，也为诗歌的复兴提供了土壤，汉朝诗歌的发展脉络清晰，可以分为两个主要阶段：汉乐府和五言诗的兴起。
（一）西汉：乐府的设立与《楚辞》的余响
西汉初期，诗坛主要受《楚辞》影响，以骚体赋为主，抒情色彩浓厚，汉武帝时期，设立“乐府”机构，这是一个音乐管理机构，负责收集、整理、创作民间歌谣和文人作品，并配乐演唱，这极大地促进了诗歌的发展，并催生了中国诗歌史上一个重要的诗体——汉乐府。
乐府诗
乐府诗是汉代诗歌的代表，其内容广泛，真实地反映了当时的社会生活、人民的喜怒哀乐和思想情感。
主要特点：
- “感于哀乐，缘事而发”：乐府诗的核心特点是现实主义精神，它直接来源于生活，记录具体事件和情感,具有很强的叙事性和社会性。
- 语言质朴，形式自由：乐府诗语言通俗易懂，生动活泼，不追求华丽的辞藻，句式以杂言为主，间或有整齐的五言或七言,为后世五言诗的成熟奠定了基础。
- 题材广泛涉及战争徭役、婚恋爱情、社会矛盾、民生疾苦、神仙思想等。
代表作品：
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《战城南》：
“战城南，死郭北，野死不葬乌可食，为我谓乌：且为客豪！野死谅不葬，腐肉安能去子逃？……” 描绘了战争的惨烈，士兵战死沙场，无人收葬，乌鸦啄食的凄凉景象,是对战争的血泪控诉。
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《十五从军征》：
“十五从军征，八十始得归，道逢乡里人：‘家中有阿谁？’‘遥看是君家，松柏冢累累。’兔从狗窦入，雉从梁上飞，中庭生旅谷，井上生旅葵。……舂谷持作饭，采葵持作羹，羹饭一时熟，不知贻阿谁，出门东向看，泪落沾我衣。” 这首诗通过一个老兵的悲惨遭遇，深刻揭露了战争的残酷和汉代兵役制度的黑暗，叙事完整，情感沉痛，被誉为“乐府第一叙事诗”。
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《陌上桑》：
通过一位名叫罗敷的美丽女子机智拒绝太守调戏的故事，塑造了一个聪明、勇敢、不畏权势的女性形象，赞美了劳动人民的智慧和尊严，其中的“东方千余骑，夫婿居上头”一段，通过夸张手法烘托罗敷夫婿的威武,极具艺术魅力。
（二）东汉：文人五言诗的成熟与巅峰
到了东汉，随着乐府的衰落，一种新的诗体——五言诗，在文人手中逐渐成熟并走向巅峰，五言诗比四言诗容量更大，比骚体更凝练,更适宜于抒情和叙事。
班固的《咏史》
班固的《咏史》被公认为现存最早的文人五言诗，它讲述缇萦救父的故事，形式完整，但艺术技巧还比较质朴,标志着文人开始有意识地创作五言诗。
“古诗十九首”
“古诗十九首”是东汉末年一批无名文人创作的五言诗的合集，并非一人一时之作，它们被誉为“五言之冠冕”,是汉代文人五言诗的最高成就。
主要特点：
- 主题高度集中：主要围绕游子思妇的离愁别绪和人生短暂、及时行乐的感伤。
- 语言精炼自然：语言质朴无华，却意境深远，言简意赅,达到了炉火纯青的艺术境界。
- 情感真挚深沉：所抒发的情感是人类共通的，如对故乡的思念、对时光流逝的无奈、对知音难觅的感慨,极易引起后世读者的共鸣。
- 艺术成就极高：情景交融、比兴手法的运用、含蓄蕴藉的风格,都达到了极高的水平。
代表作品（节选）：
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《行行重行行》（其一）：
“行行重行行，与君生别离，相去万余里，各在天一涯。……思君令人老，岁月忽已晚，弃捐勿复道，努力加餐饭。” 开篇即用“行行重行行”的复沓手法，极言路途遥远、分离之久,将思妇的绵长愁绪表现得淋漓尽致。
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《青青河畔草》（其二）：
“青青河畔草，郁郁园中柳，盈盈楼上女，皎皎当窗牖。……荡子行不归，空床难独守。” 以春景起兴，以“青青”、“郁郁”、“盈盈”、“皎皎”等叠词描绘生机勃勃的春色，反衬出思妇独守空闺的孤寂与苦闷,情景对比强烈。
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《迢迢牵牛星》（其十）：
“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。……盈盈一水间，脉脉不得语。” 借用牛郎织女的神话传说，将天上的星河与人间相思巧妙结合，意境优美，情感含蓄而深沉,成为千古传诵的名篇。
秦汉诗歌的发展历程，可以概括为一条从断裂到复兴，再到鼎盛的清晰脉络：
- 秦朝：在政治高压下，诗歌创作几乎停滞,仅有少数民间歌谣保留了时代的真实声音。
- 西汉：以汉乐府的兴起为标志，诗歌重新焕发生机，乐府诗以其“感于哀乐，缘事而发”的现实主义精神,开创了中国诗歌的叙事传统。
- 东汉：文人五言诗走向成熟，并以“古诗十九首”的辉煌成就，将汉代诗歌的艺术水平推向顶峰,为建安诗歌和魏晋风度的到来铺平了道路。
秦汉诗歌不仅是中国诗歌史上的重要一环，更是连接先秦与魏晋南北朝的桥梁，它既有《诗经》的现实遗风，又孕育了后世五言、七言诗的无限可能,在中国文学史上占有不可替代的地位。
