《采桑子·群芳过后西湖好》
【宋】欧阳修
群芳过后西湖好, 狼藉残红， 飞絮濛濛。 垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去， 始觉春空。 垂下帘栊， 双燕归来细雨中。
（图片来源网络，侵删）
赏析：景语皆情语，残春亦风流
这首词最精妙之处,在于它颠覆了传统诗词中伤春悲秋的套路，欧阳修笔下的“残春”，非但没有丝毫的衰败与凄凉，反而展现出一种独特的、宁静而悠远的“风流”之美。
上片：写景——残春之景，别样清丽
“群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛。”
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开篇即不凡：词人一开篇就给出了一个惊人的论断——“群芳过后西湖好”，春天百花盛开固然是美，但当百花凋零、繁华落尽之后，西湖的景色依然美好，这为全词定下了一个超然物外、与众不同的基调。
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意象的选取与组合：
（图片来源网络，侵删）- “狼藉残红”：这是一个通常带有负面色彩的词，形容花瓣凋零、零落满地的景象，但在这里，词人用一种欣赏的眼光看待它，这不再是“零落成泥碾作尘”的悲叹，而是一种繁华落幕后的宁静与坦然，它象征着一种生命周期的自然规律，美得真实，美得不加修饰。
- “飞絮濛濛”：柳絮漫天飞舞，如烟似雾，这为画面增添了朦胧的动态美和轻盈感，它承接了“残红”的凋零，但并未导向衰败，反而将春天的尾声渲染得如梦似幻，充满了诗意。
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“垂柳阑干尽日风。”
这是一个动态的、充满生命力的镜头，垂柳依依，在微风中轻轻摇曳，陪伴着西湖度过这宁静的午后。“尽日风”三字，写出了时间的流逝和景色的恒常之美，也透露出词人愿意长久沉浸于此的闲适心境。
上片小结：上片描绘了一幅“暮春烟雨图”，没有了百花争艳的喧嚣，取而代之的是落英缤纷、柳絮如烟、垂柳依依的宁静与清丽，词人用看似“衰败”的景物，构建了一个清雅脱俗、令人心旷神怡的艺术境界。
下片：抒情——悟情——繁华落尽，心境空明
“笙歌散尽游人去，始觉春空。”
（图片来源网络，侵删）
- 视角的转换：镜头从自然景物转向了人事活动，白昼的喧闹已经结束，游船笙歌都已散去，游客也纷纷离去。
- “始觉春空”的深刻哲理：“空”在这里不是指“没有”，而是一种佛教哲学意义上的“空灵”与“澄澈”，当外界的繁华与喧嚣褪去，词人内心才得以真正地静下来，体会到一种超脱于物质世界的、纯粹的精神享受，这是一种从外界的“有”（热闹）到内心的“无”（宁静）的升华，是真正的“闲情逸致”。
“垂下帘栊，双燕归来细雨中。”
- 动作与心境的统一：“垂下帘栊”这个动作，是“始觉春空”之后自然而然的行为，它像一道屏障，将外界的纷扰彻底隔绝，让心灵回归到最安宁的居所，这是一种主动选择的“静”，是享受孤独的姿态。
- 以景结情，余韵悠长：结尾的画面极其优美，也极富生活气息，细雨中，一对燕子轻盈地飞回巢中，这个结尾妙在何处？
- 动静结合：“垂帘”是静，“燕归”是动，静中有动，画面生动。
- 生机盎然：春天虽然过去，但生命并未终结，燕子归来，带来了新的生机与希望，暗示着季节的循环往复，生生不息。
- 人与自然的和谐：燕子归来，仿佛是词人宁静生活中的伴侣，给这份“空”增添了一抹温暖的亮色和生活的情趣，它将词人那份闲适、淡泊、充满生机的心境，完美地融入到了自然景物之中，达到了“物我两忘”的境界。
下片小结：下片由景入情，从“笙歌游人”的热闹反衬出“春空”的宁静，再以“垂帘燕归”的闲适生活作结，层层递进，将词人那种历经繁华后返璞归真、心境澄澈的旷达情怀表现得淋漓尽致。
艺术特色
- 构思新颖，立意高远：一反传统伤春的窠臼，从“残春”中发现并提炼出独特的美，体现了词人旷达的胸襟和高雅的审美情趣。
- 情景交融，意境空灵：全词写景、抒情、悟理融为一体，景是“静”景，情是“闲”情，理是“空”理，共同营造出一种空灵、宁静、悠远的艺术境界。
- 语言清丽，音韵和谐：用词精准、雅致，如“濛濛”、“空”等，既形象又富有韵味，整首词读来音节舒缓，如行云流水，与词中所表达的闲适心境高度契合。
- 以动衬静，以乐写哀：词中虽然没有直接写“哀”，但通过“笙歌散尽”、“游人去”暗示了春光的短暂和繁华的易逝，词人并未沉溺于此，而是以“垂帘燕归”的安然自得来反衬，将这种“哀”转化为一种更高层次的“乐”——一种精神上的富足与宁静。
