对仗是中国古典诗歌，尤其是格律诗（如近体诗、词、曲）中一种非常重要且富有美感的修辞手法，它要求在出句（上联）和对句（下联）中，相应位置上的词语在词性、结构、意义上都相互对应或关联，形成一种匀称、和谐、富有节奏感的艺术效果。
对仗的诗歌种类繁多，从成熟的格律诗到早期的古体诗，都能找到精彩的例子，下面我将按照诗歌体裁和时代,为您分类列举一些著名的对仗诗句。
律诗中的对仗（典范之作）
律诗（五言、七言）的对仗要求最为严格，尤其颔联（第三、四句）和颈联（第五、六句）必须对仗工整,这是对仗艺术的巅峰。
五言律诗
示例：王维《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 (颔联) 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇,王孙自可留。
- 赏析：“明月”对“清泉”（名词+名词），“松间”对“石上”（方位名词+方位名词），“照”对“流”（动词+动词），此联描绘了一幅清幽、宁静、灵动的山水画,堪称千古绝对。
示例：杜甫《春望》
国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 (颔联) 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短,浑欲不胜簪。
- 赏析：“感时”对“恨别”（动宾结构+动宾结构），“花”对“鸟”（名词+名词），“溅泪”对“惊心”（动宾结构+动宾结构），将诗人内心的悲痛与外物的情态巧妙地融为一体，情景交融,对仗精妙。
七言律诗
示例：杜甫《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 (颔联) 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 (颈联) 艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
- 赏析：
- 颔联：“无边”对“不尽”（形容词+形容词），“落木”对“长江”（偏正名词+偏正名词），“萧萧”对“滚滚”（拟声叠词+拟声叠词），“下”对“来”（动词+动词），气象宏大，意境开阔，被誉为“古今独步”的“句中化境”。
- 颈联：“万里”对“百年”（数量词+数量词），“悲秋”对“多病”（动宾结构+动宾结构），“常作客”对“独登台”（状中结构+状中结构），将空间之远、时间之长、身世之悲、孤独之感浓缩在十四个字中，对仗之工整，情感之深沉,令人叹服。
示例：李商隐《无题·相见时难别亦难》
相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 (颔联) 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。
- 赏析：“春蚕”对“蜡炬”（名词+名词），“到死”对“成灰”（动补结构+动补结构），“丝方尽”对“泪始干”（主谓结构+主谓结构），用两个绝妙的比喻，表达了至死不渝的忠贞爱情,成为千古传诵的名句。
绝句中的对仗
绝句（五言、七言）不要求必须对仗，但很多诗人会在其中使用对仗，尤其是后两句,以增强诗歌的节奏感和表现力。
五言绝句
示例：王之涣《登鹳雀楼》
白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。
- 赏析：虽然这首诗没有严格的对仗句，但“白日”对“黄河”，“依山尽”对“入海流”，在结构上形成了呼应,为后两句的哲理升华做了铺垫。
示例：杜甫《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
- 赏析：这首绝句通篇对仗，极为罕见。“两个”对“一行”（数量词+数量词），“黄鹂”对“白鹭”（名词+名词），“鸣翠柳”对“上青天”（动宾结构+动宾结构），后两句，“窗含”对“门泊”（主谓结构+主谓结构），“西岭”对“东吴”（地名+地名），“千秋雪”对“万里船”（偏正名词+偏正名词），四句诗如同一幅色彩明丽的工笔画,对仗极其工整。
七言绝句
示例：杜牧《泊秦淮》
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
- 赏析：前两句“烟笼寒水”对“月笼沙”，虽非严格的对仗，但句式结构相同，意境相融,形成一种回环往复的美感。
示例：王安石《书湖阴先生壁》
茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。 一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
- 赏析：后两句是经典的对仗。“一水”对“两山”（数量词+名词），“护田”对“排闼”（动宾结构+动宾结构），“将绿绕”对“送青来”（连动结构+连动结构），化静为动，赋予山水以灵性,对仗新奇而生动。
词中的对仗
词是一种配乐歌唱的诗歌形式，句子长短不一，称为“长短句”，词中的对仗不像律诗那样固定在某一联，但同样非常讲究，尤其是在上下阕的相同位置,对仗能使词的音律更加和谐优美。
示例：苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。 …… 羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
- 赏析：“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”是鼎足对，三句自成对仗，气势磅礴。“羽扇纶巾”对“樯橹灰烟灭”（名词对名词，动词词组对动词词组）,描绘了周瑜儒雅从容的指挥形象。
示例：李清照《声声慢·寻寻觅觅》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 …… 守着窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
- 赏析：“三杯两盏淡酒”对“怎敌他、晚来风急”在结构和意义上形成强烈对比。“守着窗儿”对“独自怎生得黑”，将孤寂难熬的心情表现得淋漓尽致,词中的对仗更注重情感的抒发和意境的营造。
古体诗中的对仗
在格律尚未完全定型的唐代以前的古体诗中，对仗并不强制，但诗人也会自觉运用,以求语言的整齐和音韵的和谐。
示例：曹操《短歌行》
对酒当歌，人生几何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨当以慷，忧思难忘。 何以解忧？唯有杜康。
- 赏析：“慨当以慷”对
