什么是“虚”，什么是“实”？
在诗歌中,“虚”与“实”是相对的概念：
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实 (Reality / The Concrete):
- 实景/物象： 诗中直接描写的具体事物，如“月”、“花”、“山”、“水”、“柳”、“舟”、“酒”、“窗”等。
- 实事/事件： 诗中叙述的具体事件，如“登高”、“送别”、“夜泊”、“望乡”等。
- 实写/细节： 对事物形态、声音、色彩的直接描绘，如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”。
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虚 (Imagination / The Abstract):
- 虚景/意象： 诗人通过想象创造出来的、并非眼前实景的画面，如“孤帆远影碧空尽”中的“孤帆”虽实，但“碧空尽”的辽阔感带有虚写成分；“我寄愁心与明月”中的“愁心”是虚。
- 情感/心境： 诗人的喜怒哀乐、思乡之情、人生感慨等，如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”中的“感时”与“恨别”。
- 回忆/梦境： 诗中涉及的过去发生的事情或幻想的境界，如“夜来幽梦忽还乡”。
- 哲理/象征： 诗歌所蕴含的深刻道理或象征意义，如“不识庐山真面目，只缘身在此山中”所蕴含的哲理。
虚实结合的常见手法与技巧
诗人通过多种手法实现虚实相生,主要可以分为以下几类：
以实写虚
这是最常见的手法,用具体的、可感的“实”来表现抽象的、难以捉摸的“虚”。
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用景物写情感：
- 例： 李煜《虞美人》
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
- 实： “一江春水”是具体的、浩荡的江流。
- 虚： “愁”是无形的、绵长的、深沉的抽象情感。
- 结合： 诗人用“一江春水”的实物和其“向东流”的动态，将“愁”的量之多、质之浓、时之久，形象生动地展现出来，这是化虚为神的典范。
- 例： 李煜《虞美人》
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用动作写心境：
- 例： 杜甫《春望》
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
- 实： “花”、“鸟”是实景，“溅泪”、“惊心”是人的动作反应。
- 虚： “感时”、“恨别”是诗人因国破家亡而产生的巨大悲痛。
- 结合： 诗人没有直接说“我很难过”，而是写花儿也为时事感伤而落泪，鸟儿的鸣叫也让人因离别而心惊，通过实写花鸟的反应，虚写了自己内心的痛苦，达到了“物我合一”的境界。
- 例： 杜甫《春望》
以虚写实
用想象、幻觉、梦境等“虚”的内容来反衬或深化“实”的世界，使其更具感染力。
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用想象写实景：
- 例： 李白《望庐山瀑布》
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
- 实： 庐山瀑布飞流直下的壮观景象。
- 虚： “银河落九天”是一个充满神话色彩的想象。
- 结合： 诗人用“银河”这一虚幻、宏伟的意象来比喻瀑布，极大地夸张和美化了瀑布的雄奇，使实景变得超凡脱俗，气魄宏大。
- 例： 李白《望庐山瀑布》
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用回忆写当下：
- 例： 苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。
- 实： 诗人当下的孤寂与对亡妻的思念。
- 虚： 梦中与妻子重逢的温馨场景（小轩窗、正梳妆）。
- 结合： 正是因为现实的“实”（孤独）太痛苦，诗人才在“虚”（梦境）中寻求慰藉，梦境越美好，醒来后的现实就越凄凉，虚写与实写形成强烈对比，深化了“十年生死两茫茫”的悲怆。
- 例： 苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
虚实相生，互相转化
这是最高级的境界,诗中的“虚”与“实”界限模糊，互相渗透，互相转化，共同营造出一个完整的艺术意境。
- 例： 马致远《天净沙·秋思》
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
- 前半部分（实）： “枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“小桥”、“流水”、“人家”、“古道”、“西风”、“瘦马”九个名词，九个具体的景物，构成了一幅萧瑟的秋日黄昏图。
- 后半部分（虚转实）： “夕阳西下”是时间推移，也是景色的延续，而“断肠人在天涯”则将前面的所有景物都染上了诗人浓烈的情感色彩。
- 结合： 表面上看是写景，但每一景都蕴含着“断肠人”的凄凉、孤独与漂泊之感，景是情的载体，情是景的灵魂，读者在阅读时，眼前的实景会立刻触发内心的虚景（一个游子的哀愁），景与情完全融为一体，达到了“一切景语皆情语”的境界。
经典诗歌赏析
让我们用一首完整的词来感受虚实结合的魅力。
词作： 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
虚实分析：
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上阕前两句（实）：
红藕香残玉簟秋。
- 实： “红藕香残”（荷花凋谢）、“玉簟秋”（竹席生凉），点明了时间是秋天，地点是闺房，景象是萧瑟的，这是对客观环境的直接描绘。
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上阕后两句（虚中有实，实中有虚）：
轻解罗裳,独上兰舟。
- 实： “解裳”、“登舟”是具体的动作。
- 虚： “轻”和“独”二字，暗示了诗人的心情是轻松的（故作轻松）还是孤独的？这里充满了想象空间，为下文的愁绪埋下伏笔。
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上阕后两句（虚写）：
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
- 虚： “谁寄锦书来”是一个设问，是诗人内心强烈的期盼和思念，是纯粹的“虚”。
- 虚景： “雁字回时”（大雁成行归来）、“月满西楼”（月光洒满西边的楼阁），是诗人想象中能带来书信的美好景象，这个想象中的画面，是基于“鸿雁传书”这一文化传统的“虚”，但它又如此具体、美好，仿佛就在眼前。
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下阕前两句（由实入虚，虚实交融）：
花自飘零水自流,一种相思，两处闲愁。
- 实： “花自飘零水自流”是眼前自然不变的景象。
- 虚： “一种相思，两处闲愁”是诗人从实景中提炼出的哲理和情感，自然景象是永恒的（实），而人的相思之愁也是跨越空间的（虚），这里，客观的“物”与主观的“情”完美结合，意境升华。
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下阕后两句（极致的虚写）：
此
