中国古典诗歌中的自然之美
中国古典诗歌讲究“情景交融”，诗人往往将个人情感、哲思寄托于山水草木之中。
山水田园诗
这类诗歌以宁静、悠远的笔触,描绘田园风光和隐逸生活。
《山居秋暝》 唐·王维
空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇,王孙自可留。
【赏析】 这首诗是王维“诗中有画，画中有诗”的典范，诗人用极其简练的笔墨，勾勒出一幅清幽、明净的雨后山居图。“明月”、“清泉”是静景，“竹喧”、“莲动”是动景，动静结合，有声有色，全诗不着一个“情”字，却处处流露出诗人对这种远离尘嚣、宁静自足生活的无限向往和热爱。
咏物言志诗
这类诗歌通过对自然万物的描绘，来抒发诗人的志向、品格或人生感悟。
《竹石》 清·郑燮（郑板桥）
咬定青山不放松，立根原在破岩中。 千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
【赏析】 这首诗表面上是咏竹，实际上是言志，诗人以竹为喻，赞美了竹子扎根岩石、坚韧不拔、傲然挺立的精神，这更是诗人自身人格的写照：无论面对何种艰难险阻和人生风雨，都要坚守自己的操守和理想,绝不屈服。
哲理思辨诗
这类诗歌将深刻的哲理融入对自然景象的描绘中，引发读者对宇宙、人生的思考。
《春江花月夜》（节选） 唐·张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明！ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰； 空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
【赏析】 被誉为“孤篇盖全唐”的杰作，开篇即以磅礴的气势描绘了一幅壮阔的春江月夜图，诗人笔下的江、海、月、花、林，不是孤立的景物，而是相互交融、和谐统一的整体，在这样永恒而美丽的自然面前，诗人不禁感叹“人生代代无穷已，江月年年望相似”，将个人的生命短暂与宇宙的永恒深邃进行对比，充满了对生命、时间和宇宙的哲学叩问。
西方诗歌中的自然之声
西方诗歌对自然的描绘，同样充满了赞美、敬畏与沉思,风格更为直白或富有激情。
浪漫主义诗歌
浪漫主义诗人尤其崇尚自然,将自然视为精神的慰藉和灵感的源泉。
《我孤独地漫游，像一朵云》 （Daffodils） 英·威廉·华兹华斯
我孤独地漫游，像一朵云 在山丘和谷地上飘荡， 忽然我看见一大片鲜花， 是金色的水仙遍地开放。
它们开在湖畔，开在树下， 它们随风嬉舞，随风波荡。 它们连绵不断，望啊，望不到头， 仿佛银河里群星闪烁,一片辉煌。
它们在湖滨，在路边，在树下， 它们随风嬉舞，随风波荡。 它们连绵不断，望啊，望不到头， 仿佛银河里群星闪烁,一片辉煌。
【赏析】 这首诗是西方自然诗歌的经典之作，诗人将自己偶然邂逅的一片水仙花田，比作“银河里的群星”，充满了奇妙的想象和喜悦，这片水仙花不仅治愈了诗人的孤独，更成为他日后“心灵中的宝藏”，每当独处时，这片美景便在脑海中重现，给他带来内心的平静与快乐,这体现了自然对人类精神世界的深刻治愈力。
现代主义诗歌
现代主义诗歌对自然的描绘更加内敛、个人化,常带有象征或哲思的色彩。
《鹰》 英·阿尔弗雷德·丁尼生
他弯曲的手爪紧扣着悬崖， 阳光在周边的孤独中休憩。 近处蓝色的世界环绕着他， 他立峙在巉岩之上。
大海在他下方爬行， 像个病人被麻醉躺在那里； 他向远方望去，从近处的大海， 来到悬崖的底部。
【赏析】 丁尼生笔下的鹰，不再是温顺的鸟，而是力量、威严和孤独的化身，它“弯曲的手爪”、“巉岩”和“爬行的”大海，共同构成了一幅充满力量感的画面，鹰的形象既是自然界的王者，也象征着一种超然、孤傲、俯瞰一切的生存姿态,充满了现代主义的象征意味。
现代自由诗中的自然感悟
现代自由诗形式自由,更侧重于个人感受的直接抒发。
《断章》 现代·卞之琳
你站在桥上看风景， 看风景的人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。
【赏析】 这首短诗以极其精炼的语言，描绘了一幅人与自然、人与人之间相互关联、相互“装饰”的图景。“桥”、“风景”、“楼”、“窗子”、“明月”，这些意象构成了一个和谐而微妙的宇宙，诗人告诉我们，在自然与社会的宏大背景中，每个人都既是观察者，也是被观察者，你的存在本身，也成为了他人世界里的风景,这是一种充满禅意和现代感的自然观。
无论是中国古典诗歌的“天人合一”，还是西方诗歌的“人神同源”，自然始终是诗人取之不尽的创作源泉，这些诗歌，或描绘其雄浑壮丽，或捕捉其细微之美，或借其抒发个人情怀，或从中探寻宇宙真理，它们超越了时间的界限，让我们在文字中与自然对话，感受那份永恒的宁静、力量与智慧。
