清朝（1644-1912）是中国历史上最后一个封建王朝，其诗歌发展历程漫长而复杂，呈现出流派众多、名家辈出、集大成而又求新求变的显著特点，它上承唐宋，下启近代，是中国古典诗歌发展的最后高峰,也是其转型与变革的关键时期。
我们可以将清朝诗歌的发展大致分为三个主要阶段：
第一阶段：清初诗歌（顺治、康熙年间）
这一时期的诗坛，呈现出“遗民诗人”与“仕清诗人”两大阵营并存且相互影响的局面,诗歌内容充满了家国兴亡的感慨和深沉的忧患意识。
遗民诗人
他们是忠于明朝、不愿仕清的诗人，他们的诗歌情感真挚，沉郁悲凉,艺术成就极高。
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顾炎武：被誉为清朝开国儒宗，他的诗充满了强烈的民族意识和深沉的亡国之痛，风格沉雄悲壮，名句如“国家兴亡，匹夫有责”正是其精神的写照。
《精卫》 万事有不平，尔何空自苦？ 长将一寸身，衔木到终古。 我愿平东海，身沉心不改。 大海无平期，我心无绝时。
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吴伟业：他的诗被称为“梅村体”，特点是叙事性强，音律谐美，善用典故，他经历了由明仕清的痛苦，诗歌中充满了对故国的怀念和个人的悔恨,情致凄婉。
《圆圆曲》（节选） 恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。 红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。 电扫黄巾定黑山，哭罢君亲再相见。
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王夫之：著名思想家,其诗也充满了坚贞的民族气节和深邃的哲理思考。
仕清诗人
他们是在清朝做官的汉族士大夫，诗歌风格更为典雅、平和，试图在新的政权下寻求诗歌的“正声”。
- 钱谦益：诗坛领袖，学问渊博，其诗宗法杜甫、苏轼，风格沉郁,但也因仕清而备受争议。
- 王士祯：神韵派的创始人，他主张“神韵”，即追求诗歌的空灵、含蓄、自然、超逸之美，反对“直白”、“说理”，他的诗风清新淡远，影响深远。
《题秋江独钓图》 一蓑一笠一扁舟，一夫丝纶一寸钩。 一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。
第二阶段：清中叶诗歌（乾隆、嘉庆年间）
这一时期是清朝国力的鼎盛期，也是诗歌流派林立、竞争最激烈的时期，诗人们开始有意识地“求变”，以纠正“神韵派”的空疏和“格调派”的肤浅，形成了著名的“清代诗论三大家”。
格调说 - 沈德潜
主张诗歌要恢复“温柔敦厚”的儒家“诗教”，强调诗歌的格调、法度和气势，推崇汉魏、盛唐的雄浑之风。
性灵说 - 袁枚
这是清代最具革新精神的诗歌理论，袁枚认为诗歌应抒发个人的“性情”和“灵机”，强调“真”，反对模仿和格律束缚，他的诗歌题材广泛，语言晓畅，风趣幽默,充满生活气息。
《苔》 白日不到处，青春恰自来。 苔花如米小，也学牡丹开。
肌理说 - 翁方纲
主张将“义理”（学问）与“文理”（文采）相结合，强调以学问为根底，用考据的方法来做诗，即“以文为诗”、“以学为诗”。
代表诗人群体
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性灵派：除袁枚外，还有赵翼、蒋士铨，并称“江右三大家”，赵翼的诗尤其喜欢说理,富有哲理。
《论诗五首·其二》（赵翼） 李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。 江山代有才人出，各领风骚数百年。
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格调派：以沈德潜为核心，朱彝尊、王士祯的影响依然存在。
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浙派：以厉鹗为代表，诗风清幽冷峭,追求宋诗的生新瘦硬。
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肌理派：以翁方纲为核心,强调学问根底。
第三阶段：晚清诗歌（道光、咸丰、同治、光绪、宣统年间）
晚清内忧外患，社会剧变，诗歌也随之发生了深刻的变化，从古典走向近代，充满了救亡图存的时代强音。
诗界革命
这是晚清最重要的诗歌革新运动，以黄遵宪为旗帜，梁启超、夏曾佑、谭嗣同等人积极响应。
- 主张：“我手写我口”，提倡用新思想、新事物、新语言入诗，反对拟古，要求诗歌为政治服务,反映现实。
- 特点充满爱国激情，语言通俗自由,形式上也开始尝试突破旧体诗的束缚。
- 黄遵宪：被誉为“诗界革命的旗帜”，他周游世界，将异域风光、近代科技和维新思想融入诗歌，创造了“新派诗”。
《今别离》（其一） 别肠转如轮，一刻既万周。 眼见双轮驰，益增中心忧。 送者未及返，君在天尽头。 望影倏不见，烟波杳悠悠。 去矣一何速？归定留滞不？ 所愿君归时，快乘轻气球。 （“轻气球”就是当时的新事物）
同光体
这是与“诗界革命”并行的一个重要诗派，他们不主张激进的变革，而是转向宋诗，追求学问的渊博、语言的瘦硬和风格的生涩,试图在古典诗歌内部寻求新的发展。
- 代表人物：陈三立（陈寅恪之父）、沈曾植、郑孝胥等，他们的诗法度森严,但有时显得过于晦涩。
其他重要诗人
- 龚自珍：他是从清中叶到晚清的过渡性人物，思想激进，诗歌奇崛瑰丽，充满了变革的渴望和个性解放的精神。
《己亥杂诗·其二百二十》 九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。 我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。
清朝诗歌的总体特点与总结
- 集大成性：清人学习唐宋，几乎涵盖了所有前代诗歌的风格和流派，并能融会贯通,形成了自己独特的时代风貌。
- 流派纷呈：从神韵、格调、性灵到肌理，再到诗界革命和同光体，流派之多是前代罕见的,体现了诗坛的活跃和探索精神。
- 以学为诗：清代是考据学鼎盛的时代，诗人普遍有深厚的学养，他们的诗歌中充满了学问典故，这既是其特色，有时也成为其弊端（如过于晦涩）。
- 从古典到近代的桥梁：清朝诗歌，特别是晚清的“诗界革命”，是中国古典诗歌的终结，也是中国现代新诗的萌芽，它开始关注现实世界，引入新词汇和新思想，为“五四”新文化运动的白话诗运动开辟了道路。
清朝诗歌是一座巨大的宝库，它既有顾炎武、吴伟民的沉郁悲壮，也有王士祯的空灵淡远，更有龚自珍、黄遵宪的革新呐喊，它以辉煌的成就，为中国数千年的古典诗歌史,画上了一个圆满而深刻的句号。
