《水浒传》这部不朽的巨著，其本身就充满了诗情画意和英雄气概，从书中的“楔子”诗词，到英雄人物的“出场诗”，再到后世文人墨客的题咏，诗歌是《水浒传》不可或缺的一部分。
我们可以从几个层面来欣赏《水浒》中的诗歌：
开篇定调的“楔子诗”
《水浒传》开篇的几首诗，奠定了全书的悲怆、宿命和反抗的基调，尤其是那首著名的《临江仙》：
试看书林隐处，几多俊逸儒流。 虚名薄利不关愁，裁冰及剪雪，谈笑看吴钩。 评议前王并后帝，分真伪占据中州，七雄扰扰春秋。 兴亡如脆柳，贵贱似浮鸥。 唯有园林柳，春来似舞袖。
这首词描绘了书中那些“名不见经传”的英雄好汉，他们不为名利，只为一个“义”字，最终在历史的舞台上掀起波澜，词中“兴亡如脆柳，贵贱似浮鸥”一句，道尽了英雄们在乱世中的飘零与无奈，充满了历史的沧桑感。
紧接着的《鹧鸪天》更是直接点明了主题：
纷纷五代乱离间，一旦云开复见天。 草木百年新雨露，车书万里旧江山。 寻常巷陌陈罗绮，几处楼台奏管弦。 人乐太平无事日，莺花无限日高眠。
这首词描绘了宋徽宗时期“盛世”的假象，表面歌舞升平，实则内忧外患（“乱离间”），为后面的“乱自上作”、英雄们的悲惨遭遇埋下了伏笔，充满了讽刺意味。
英雄人物的“出场诗”
《水浒传》在介绍主要人物时，常常会附上一首“出场诗”，寥寥数语，便将人物的性格、外貌、经历勾勒得淋漓尽致。
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及时雨·宋江出场诗：
（图片来源网络，侵删）身躯六尺浑结实，面貌一团真实诚。 头上皂巾巾角小，身穿白袲袄衫青。 干黄靴衬扣花缝，扭扣环条叠兽形。 手里明幡如半月，衣乌铠甲重环轻，枪横绿沉蟒梢棒，战马咆哮勇难争，仗义疏财归水泊，山中端坐唤宋江。** 这首诗描绘了宋江的朴素、仗义和作为梁山领袖的威严形象。
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豹子头·林冲出场诗：
豹头环眼燕颔虎须，八尺长短身材。 官名唤做豹子头，好汉是林冲。 手里挺着浑铁点钢枪，身前穿着银叶甲，坐下骑着雪白马。 枪到处，人人皆可诛心；马到处，山山尽要踏破，英雄勇猛冠乾坤，武艺超群众寡闻，惯使一条浑铁枪，河南棚内是枪神。** 这首诗突出了林冲英武不凡、武艺高强的形象，以及他“八十万禁军教头”的显赫地位，为他后来的遭遇增添了悲剧色彩。
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花和尚·鲁智深出场诗：
面园耳大鼻梁低，鬓边一搭乱卷须。 身材长大有神威，性情刚暴性如飞，禅杖打开生死路，戒刀杀尽不平人，法海纵有神通手，难出禅戒戒刀门。** 这首诗是鲁智深最经典的写照，“禅杖打开生死路，戒刀杀尽不平人”一联，生动地展现了他嫉恶如仇、见义勇为的豪侠本色。
书中人物的题诗咏怀
在故事发展中,许多好汉也会即兴赋诗，以抒发胸中块垒，彰显英雄本色。
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宋江题反诗： 这是全书的转折点，宋江在浔阳楼醉酒后，感怀自身，题下《西江月》和“反诗”：
《西江月》： 自幼曾攻经史，长成亦有权谋。 恰如猛虎卧荒丘，潜伏爪牙忍受。 不幸刺文双颊，那堪配在江州。 他年若得报冤仇，血染浔阳江口。
“心在山东身在吴，飘蓬江海谩嗟吁。 他时若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫！” 这首词和诗，将宋江内心深处的不甘、愤怒和野心暴露无遗，也直接导致了“浔阳楼题反诗”的重大事件，将他彻底推向了梁山泊。
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林冲雪夜上梁山： 林冲被逼上梁山后，在朱贵酒店里写下了一首《临江仙》：
“罅开混沌身居壳，推倒混元甲。 顶天立地英雄汉，撼地惊天壮士怀。 祖代英雄称俊杰，豪气贯云霄。 一身都是胆，不怕鬼神嚎。” 这首诗抒发了林冲在走投无路、决心落草为寇时的悲愤与豪情。
后世文人题咏《水浒》
《水浒传》问世后，无数文人墨客为其题诗，或赞英雄，或叹兴亡。
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明·李贽评《水浒》诗： 明代思想家李贽对《水浒传》推崇备至，他评点的《忠义水浒传》流传甚广，他曾有诗赞曰：
“劈玉敲冰字字新，赏心只有知音人。 《水浒》一部堪垂训，留与人间作典型。”** 高度评价了《水浒传》的文学价值和教化意义。
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清·金圣叹评点“鲁提辖拳打镇关西”： 金圣叹在评点“鲁提辖拳打镇关西”这一经典情节时，忍不住赋诗赞叹鲁智深的侠义：
“禅杖打开生死路，戒刀杀尽不平人。 眼睛有棱，鼻子有管，毛发有向，手足有冠带。 亦是君子身外，便有佛性。 真是千古奇人！”** （注：此句虽非严格意义上的诗，但金圣叹的评点文字极富诗韵和感染力。）
《水浒传》中的诗歌，是其文学魅力的有机组成部分，它们或开篇点题，奠定全书基调；或塑造人物，使其形象鲜明；或抒发情感，展现英雄内心世界；或后世评点，升华作品思想内涵，这些诗歌与跌宕起伏的故事情节、栩栩如生的人物形象相结合，共同铸就了这部中国古典文学史上不朽的丰碑。
